ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ НАЙТИ ИНФОРМАЦИЮ ВОСПОЛЬЗУЙТЕСЬ ПОИСКОМ


БИОГРАФИЯ


  • Биография писателей

  • Биографии актрис ( актёров )

  • Биографии певцов

  • Политические деятели / Биография политических деятелей


  • БІОГРАФІЯ

  • Біографія співака

  • Біографія письмеників

  • Біографії актрис ( акторів )

  • Політичні діячі



  • У НАС ИСКАЛИ


  • БІОГРАФІЯ ГРУШЕВСЬКИЙ

  • ЛІНА КОСТЕНКО БІОГРАФІЯ

  • БІОГРАФІЯ ЛЕСЯ УКРАЇНКА

  • БІОГРАФІЯ ІВАН КАРПЕНКО-КАРИЙ

  • БІОГРАФІЯ АННА АНДРЕЕВНА АХМАТОВА

  • БІОГРАФІЯ МИХАЙЛО ВАСИЛЬОВИЧ ЛОМОНОСОВ

  • БІОГРАФІЯ БАСТА

  • БІОГРАФІЯ МИКОЛА ВОРОНИЙ

  • БІОГРАФІЯ МИКОЛА ВІНГРАНОВСЬКИЙ

  • БІОГРАФІЯ МАРКО КРОПИВНИЦКИЙ

  • БІОГРАФІЯ СТАС МИХАЙЛОВ

  • БІОГРАФІЯ ІВАН ГНАТЮК


  • Новый
    Восстановить
    RSS ПОДПИСКА
    СТАТИСТИКА

    Біографія (грец. bios життя і grafo - пишу; життєпис) - послідовне зображення життя якого або особи від народження його до смерті. Завдання біографа, за визначенням Т. Карлейля, в тому, щоб «намалювати вірну картину людського земного мандрування». Не обмежуючись простим викладом зовнішніх фактів життя і цим відрізняючись від curriculum vitae і некролога, біографія ставить собі за мету якомога повніше зобразити духовне обличчя даної особи в усіх його проявах. Якщо з біографії вибираються тільки деякі характерні риси з життя та діяльності даної особи, то тоді виходить характеристика. Біографічна література надзвичайно велика. Біографи були вже в класичній старовині; такі, напр., Плутарх і Тацит. Зап.-Євр. середньовіччя знало біографії майже виключно у вигляді життєписів святих, але з XVI ст. з'явилися біографії людей світських. До-петровська Русь з особливою любов'ю займалася біографіями святих, але поряд з цим у словниках того часу, так званих Азбуковниках, зустрічаються біографії та іншого роду діячів, напр., Давньо-грецьких філософів. Біографія має надзвичайно важливе значення для цілого ряду наукових дисциплін, що мають те чи інше ставлення до людської особистості - психології, історії, педагогіки, соціології тощо, тому серед деяких наукових діячів виникла думка про організацію Біографічного Інституту для систематичного, всебічного наукового вивчення біографій « Інститут повинен являти собою як би графічну пам'ять людства, передаючи з покоління в покоління накопичений людьми життєвий досвід і знання. Разом з тим інститут повинен бути міжнародним адресним столом, де буде зареєстрований всякий, що відзначив так чи інакше свій життєвий шлях ».








    Василь Земляк
    Василь Земляк
    (1923 - 1977)

    Творчество Василия Земляка практически с первых его серьезных шагов в литературе
    привлекла к себе внимание, а после появления «Лебединая стая» (первая публикация:
    Днепр. 1971. № № 1-3) писатель на длительное время стал объектом дискуссий о
    Украинский прозе 70-х годов, хотя сначала критика была не очень единодушной в
    оценке этого романа. И все же вместе со второй книгой («Зеленые Мельницы», 1976) этот
    произведение был отмечен 1978p. Государственной премией Украины им. Т. Шевченко, выдержал
    течение немногих лет несколько изданий.
    Вместе с поколением писателей-фронтовиков пришел еще молодой Василий Земляк
    (Василий Сидорович Вацик) в украинскую литературу 50-х годов. За плечами, в
    прошлом - юношеские впечатления довоенной действительности (его влекло небо, и он,
    деревенский парень с Винниччины, стал курсантом авиаучилища в Харькове), жестоко
    сокращенное войной молодость, тяжелое ратный опыт (был партизаном и испытал весь
    драматизм борьбы с оккупантами в их тылу.
    Как прозаика незаурядного В. Земляка заметили после появления печатью двух его
    повестей - «Родная сторона» (1956) и «Каменный Брод» (1957). Посвященные теме
    Украинский послевоенного села, эти произведения изображали интересные, взятые из жизни
    коллизии, давали наброски колоритных характеров, расширяли «географию» образно
    осваиваемой действительности. В литературном контексте середины 50-х годов они
    стали и как произведения художественно своеобразны, и как заметная дань с «типичными»
    чертами так называемой колхозной прозы.
    Творческое возмужания Василия Земляка как писателя, который уже имел собственную тему и
    своеобразный стиль, показали два следующих его произведения - повести «Гневный
    Стратион »(1960) и« Подполковник Шиманский »(1966), которые представили читателю уже
    опытного и сформованишого автора. Опираются в своей основе на факты времен
    войны (а их писатель часто брал с личного опыта), эти повести, сравнительно
    с двумя предыдущими, искуснее построены сюжетно, значительно читабельниши и,
    вместе с тем, выразительные как произведения именно Василия Земляка: общий их тон приобретает
    ту очерченность, гибкость, первый раз ассоциируются с творческой личностью этого
    писателя.
    Возможно, что на формирование новых черт стиля Земляка повлияли сценарные его
    интересы. Работая на Киевской киностудии им. А. Довженко, он создает ряд
    сценариев, названных, впрочем, киноповести, - «Олесь Сапожник», «Новеллы Красного
    дома »,« Последний патрон »(1956 - 1963). Писатель чувствует вкус к динамическому
    сюжета, с четко выраженного противоборства сил, которое граничит с приключенчества. Но при
    этом не теряет приобретенного раньше, то есть вообще не меняет уже произведенных манеры
    речи и взгляда на изображаемый мир.
    Но только «Лебединая стая» убедительно показала восходящее направление его
    творчества и стала венцом поисков в области стиля и характерологии, впитав в
    себя весь предыдущий опыт Земляка-прозаика. «Зеленые Мельницы» доказывали сюжет
    этого романа во время войны. Задуманные были и вынашивались «Веселые Боковеньки»,
    третья часть произведения, который должен развернуться в эпопею. Но полностью осуществить
    задуманное Земляку не суждено ...
    Содержание «Лебединая стая» и «Зеленых Млинов», казалось бы, совсем нетрудно
    очертить, приняв во внимание зовнишньоподиеве начало дилогии. Это, прежде всего,
    воплощенная в образе села Вавилон история украинского Побужье, начиная с
    послереволюционных событий, когда возникали коммуны и шла смертельная «классовая»
    борьба, и кончая освобождением края весной 1944-го от фашистских оккупантов.
    Элементы условности, фантастики, гротеска помогают читателю замечать в истории
    и историях вавилонских не только прямое, но и дополнительное, второе значение,
    ассоциируется не просто с идеей, а с ее философичностью. Не случайно почти все, что
    происходит в Вавилоне или вблизи него, находит соответствующий комментарий в устах
    доморощенного, «самодеятельного» философа Льва Храброго.
    В этом произведении проблема рассказчика вообще относится к особо сложных и
    значимых, поскольку речь идет не о стиле, не так о точке зрения, как об оценочной
    позицию - героев, автора, читателя.
    Однако события, изображенные в романе-дилогии, без всякой двусмысленности адресованы в
    жизни, в реальность с конкретным соревнованием сил, социально, исторически порожденных.
    В «Лебединая стая» это - бедняки, которых объединяют в коммуну, а с другой стороны, на
    другом полюсе - богачи, бывшие владельцы - Бубели, Гуси, Раденьки т.д.
    Пожалуй, только Явтушок Голый стоит посредине, колеблясь, перебегая из лагеря
    в лагерь зависимости от политической погоды. Правда, некоторое время пытается остаться
    не то чтобы «над», а «возле» поединка и «философ» Левко Храбрый.
    Одна из самых примечательных признаков произведения - богатство и выразительность
    социально-психологического типажа героев, которые действительно достигают уровня типов,
    многообразие живых, выпуклых, тонко вычерчено характеров. Максим Тесля и Клим
    Синица, «поэт-сыродел» Володя Яворский и Лель Лелькович, Орфей Кожушный и его
    (Да, собственно, не его) Мальва, братья Соколюк и Харитон Гапочка, Явтушкова Фрося
    и Паня Ластовенко, даже совсем эпизодические персонажи, как Тихон и Одарка, что
    любили обедать по соседям надурняка, - каждый встает перед нашим взором как живой,
    думает, говорит и действует по-своему, по велению только ему присущей «природы».
    А вместе взятые они и образуют ту целостность, имя которой народ - в
    конкретно-исторической социальной его характеристике.
    По богатству деталей и подробностей почти нигде не теряется значимость: разные
    «Попутные» описания, сцены, рассуждения не просто интересны, но и важные, содержательные с
    точки зрения общей идеи произведения (хотя здесь, надо признать, отразились идеологические
    доминанты тогдашней советской литературы, в частности в трактовке «революционного
    преобразования »действительности и« социалистического строительства »). Образ Явтушка - одно
    из величайших достижений автора - не исключение в этом плане, равно как и яркие
    описания быта, обычаев, сельской жизни в целом.
    Диалектика жизненных изменений и постоянства «основ жизни» - это стихия Василя Земляка,
    Вавилон с его глубинными традициями превращается, можно сказать, у нас на
    глазах, чтобы к концу романа «исчерпать себя исторически и социально» (говорится,
    правда, о названии) и стать Веселые Боковеньки. Вместе с тем, есть и в Вавилоне,
    и в Глинскую, и в тех Веселых Боковеньках нечто вечное, непреходящее - как народ,
    здесь живет и будет жить. На что уж Явтушок, этот грех Вавилона, - его ненадия и
    неуверенность, но и он под конец «находит себя» в благородном деле. И Лев
    Храбрый, не без философского намека, так суммирует его жизненный путь: «Он
    оживет в сыновьях, во внуках и правнуках, и будет сукатися его ниточка в народе, пока
    существовать любовь к земле и пока будет жить носитель той любви - крестьянин, из всех
    общественных произведений человеческих, может, самый сложный и противоречивый ». Верный
    себе автор не удерживается, чтобы и здесь не подправить высочества этих слов уже
    Присиним заключением в стиле целого романа:
    «Вспомните меня, что этот дьявол переживет и сам Вавилон ...».
    В последние годы жизни Василь Земляк создал трагедию «Президент» (1974 - 1976),
    посвященную борьбе и смерти национального героя Чили Сальвадора Альенде.
    ... В украинской литературе середины XX века творчество Василя Земляка заняла
    свое, подобающее ей место - среди явлений заметных. Сравнительно небольшой по
    объемом доработок с выразительным звучанием в литературном процессе своего времени,
    неповторимым колоритом надежно прописан на стилевой палитре нашего
    литературы.


    Г. Сивоконь
    История украинской литературы ХХ века - Кн. 2. - М.: Просвещение, 1998.
    • Комментариев: 0
    • Просмотров: 1333
    Дополнительно
    Комментарии к записи
    Добавить свой камментарий